Раскинулись карты широко. (Украина)

В галерее "Коллекция" с начала года проходит выставка "Ограничения" Юрия Соломко. На ней в изобилии представлены его работы на основе географических карт и схем метрополитенов.

На художественной карте Украины изменения происходят примерно с той же скоростью, что и на политической карте мира. Поэтому тут, как в известном тесте на стереотипность мышления: обезьянки – Чичкан, кафель – Кадырова, географический атлас – Соломко. Метафизические смыслы в картографии Юрий Соломко углядел еще в начале 1990-х и до сих пор черпает вдохновение в водах мирового океана, чья голубая гладь, как правило, служит ему полем для самовыражения. За это время он успел перевести на карту классиков – от Рафаэля и Рубенса до Рембрандта и Фрагонара – и выложить на нее же свое видение Украины и собственное мнение по вопросу глобализации.

Пару лет назад Юрий Соломко изменил географическим картам со схемами метрополитенов разных городов (в проекте "G8" он накладывал их на фотографии детских лиц), и ему, похоже, понравилось. На нынешней выставке в "Коллекции" есть три "андеграундных" работы: художник облагородил схемы метро Франкфурта и Парижа яркими почеркушками, а Шанхай сделал отдаленно похожим на Киев, "проложив" через город широкий Днепр вместо хиленькой Хуанпу.

Главными же героями полотен Юрия Соломко в последнее время выступают граффитчики, вооруженные кистями, валиками, баллончиками и мечтательными улыбками. "Они переделывают реальность под себя, становясь неким символом изменений и свободы",– аргументирует художник свой интерес. Помимо этого, граффити имеет собственный язык – абстрактную систему символов, которая, по Юрию Соломко, схожа с языком географических карт: оба они предлагают ряд условных обозначений для визуальной фиксации реалий непрерывно меняющегося мира.

К сложившемуся таким образом массиву символов Юрий Соломко добавляет собственные – путем, например, авторского разукрашивания карт. Отсюда можно сделать вывод о том, что в его работах каждая мелочь хоть что-то да значит и зрителю надо очень напрягаться для того, чтобы понять, почему Пакистан красный, а Япония – зеленая. Или почему огромный граффитчик нацелил свой баллончик на маленькую беззащитную Австралию. И зачем перепуганная барышня прикрылась Северной Америкой, как одеялом, и вот-вот примнет локтем Аляску. И почему на плече у другой барышни проступает ссадиной Мадагаскар и его столица с волшебным названием Антананариву. И почему художник чаще всего рисует по польскоязычным картам.

В нескольких работах Юрий Соломко заигрывает с поп-артом, размещая на картах обнаженных красавиц, прикрытых материками. По задумке художника в этих работах изобличается продажность "некоторых стран–героинь мира" – тех, что приходятся на самые горячие точки. Правда, композиция складывается не всегда: для четкости материки кое-где надо бы чуть сдвинуть, чтобы они прикрывали то, что задумал художник. Правда, время и непрекращающееся движение земной коры эту неточность, надо думать, исправят. За несколько сотен лет – точно. И тут остается только пожелать нечеловеческого долголетия Юрию Соломко и успехов науке генетике, которая все грозится и грозится продлить жизнь до бесконечности.

Ну а самой сложной для разбора можно считать одну из свежих работ Юрия Соломко – ту, на которой два граффитчика дорисовывают портрет афроамериканца, сложившего известную комбинацию из пальцев. Работа эта монохромная, и в ней автор открыто выступил против географии, превратив материки в пятна вроде тех, что в тесте Роршарха. Против этого бессильны не только геодезия с картографией, но даже семиотика.

Источник: http://www.geo-garant.ru/